hombre pescando,oleo sobre tela

verde de vida

Con al misma técnica de punteado aplique mas detalles en verde (dos tonos) amarillo (claro y oscuro) la montaña pequeña que deje casi en el centro sirve de base para un salto de agua que cae en cascada larga y lejana con respecto a el resto de nuestros elementos. Tres pinos del lado izquierdo aun tamaño moderado nos dan la idea de profundidad y lejanía es en este punto donde ya tenemos mas claro que tan lejos estamos de la montaña alisada.
Del lado derecho tenemos de igual manera muchos mas detalles de naturaleza aplicados con las brochas de dos pulgadas.
Ya sabemos de donde surge el agua ahora con un pincel plano hay llevarlo de la parte media hasta abajo en tres niveles, tres caídas distintas para desembocar en un pozo mas calmado, finalmente un tronco en el borde derecho indica lo mas cercano.
Es realmente de notar la gran diferencia lograda con los grandes brochones para las aplicaciones verdes y la amplitud del blanco titanio en el trazo del agua y ya podemos ver un cuadro casi terminado, esa es la magia de la pintura.
Prof. Francisco González R.

oleo sobre tela

guason, grafito

espatulas

Hagamos una pausa para reconocer un par de materiales muy necesarios, en este caso un juego de espátulas plásticas, plana larga para mezclar y manipular y plana ancha para aplicar por un borde largo o uno mas corto, su costo en México es de 25 a 30 pesos aproximadamente y se pueden encontrar en tiendas especializadas o bien de materiales de manualidades, también existe la opción metálica con mango de madera pero en lo personal yo recomiendo estas.

verde sinuozo

Esta parte es muy divertida y de lo mas sencillo que nos ofrece la pintura de oleo, usando un brochón tomamos un poco de pintura verde esmeralda para cubrir sistemáticamente la parte media, limpiamos el mismo brochón y aplicamos espaciadamente amarillo claro, recuerden que una pintura clara se adhiere a una oscura.
Recomendación: por lo regular para limpiar los brochones y pinceles mas gruesos y grandes se utiliza aguarrás y agua caliente, sin embargo es muy recomendable ocupar una vez al mes thiner de calidad industrial que eliminara por completo las partículas de oleo seco mas difíciles y suavizara las puntas. Diviértanse pintando, Prof. Francisco González Reyna.

amarillo de sol.

Un poco más de amarillo en algunas esquinas después de dejar reposar acentuara aun mas el efecto de un sol brillante, ocultándose en algún lugar del lado izquierdo del marco, lejos donde no es visible. Notaran que hay una pequeña montaña junto a la grande tiene un propósito pero eso lo revelare mas adelante.
Profesor. Francisco González R.

una montaña de cara lisa.

La base en café muy oscuro de la montaña después de un tiempo relativamente corto (una noche o mas aproximadamente) y esta lista para recibir una suave capa de color claro que nos confirmara el sentido de la luminosidad, puede ser blanco en el caso de que queramos un paisaje nevado o bien un ocre para indicar los bordes, pedruscos etc., yo elegí amarillo para acentuar la idea de que el sol, en un atardecer muy radiante. Los brochazos los aplico en el mismo sentido que la pintura base para crear el efecto de una montaña de cara lisa.
Profesor Francisco González R.

pintando montañas con Bob Ross.

Entiendo que para muchos la frase de “pintar una montaña” sonara ambiguo, poco preciso, bueno realmente no es algo muy difícil, solo hay que deslizar el pincel plano (medio o grande, dependiendo del lienzo) de arriba hacia abajo, recuerden que una montaña no es de diseño exacto en cuanto al paisajismo refiere, si habláramos de una montaña real otra cosa seria pero siendo un oleo nacido puramente de la imaginación, los trazos son sueltos y a la forma que mas nos satisfaga.
Ahora bien para ser un poco mas descriptivo me permitiere hacer referencia a los trazos del maestro Bob Ross, al pintar una montaña nevada sobre madera y una lejana ladera con la espátula, en ambos casos la pintura se esparce de arriba hacia abajo cayendo un poco de lado al final.
Prof. Francisco González Reyna. 2011.

reaccion de la madera con el oleo

Una segunda vista pasadas algunas horas nos permiten observar como se maneja nuestra madera con respecto a las primeras capas de oleo que resultan ser las mas cruciales para saber si nuestra pintura tendrá éxito al sostenerse en la peculiar superficie.
Profesor. Francisco González R.

linterna verde

capitan america

dibujos a lapiz y prismacolos

paisajismo 1 enero 2011

Paisajismo.
Técnica oleo al temple.
Proceso de creación (1) una base azul claro apenas a la mitad superior de una madera de triplay lisa perfectamente curada. Nubes ribeteadas de color ocre, café rojiza, naranja. Finalmente con un pincel plano se traza lo que será una montaña escarpada en el lado superior derecho. Atención alumnos no alisen completamente la pintura de la montaña den sus bordes superiores eso le dará mucho mas dimensión, casi como si fuese un oleo emplastado.
Nota. Una de las características de este oleo es que no se usara el blanco hasta el final.

Profesor. Francisco González R.